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市场这么差, 为何仍有不少艺术机构横空出世?
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市场这么差, 为何仍有不少艺术机构横空出世?
市场这么差, 为何仍有不少艺术机构横空出世?
收藏常识  加入时间:2016-4-13 15:10:06     点击:510

        市场这么差, 为何仍有不少艺术机构横空出世?

2月17日,记者推出的“成都实地调查2015本土艺术机构生存状态”特别报道,一石激起千层浪,艺术机构、藏家、艺术家、行业专家,各抒己见,热议不已。

  虽然9成本土商业艺术机构日子过得惨淡,却依然掩盖不了一股热流涌动:去年,成都新入行的艺术机构有近10家,除了红美术馆坐拥成都艺术品保税仓库的优势外,其他如大观艺术馆、清源际艺术中心、基准方中艺术空间、域上和美艺术馆、M12当代艺术中心等,都是商业性艺术机构,加上去年有多家大型楼盘或知名地产项目将艺术空间与营销中心结合,甚至一些高档会所、书店也开始举办艺术活动……在经济环境下行、艺术市场低迷的大背景下,成都的艺术机构反而有股逆势创立的势头。成都商报记者 谢礼恒

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  藏家“胆子小”

  握紧钱袋畏市不入

  艺术机构的内在艰难大多不被外界知晓。70岁的吴绪经在岁月艺术馆举的办首次大型个展,销售超过90平尺,金额达320万,其学术与市场的结合,口碑的累积,推广的得当,让该展成为去年上半年四川艺坛的第一热展。但像吴绪经个展这样声势、口碑和销售都不错的展览毕竟数量有限。岁月艺术馆在去年的实际经营上,颇有逆势翘楚的意味。通过寻找“学术性高”和“市场价值”相结合的办展策略,从叶瑞琨魏葵刘成海蒙中钟士敏等五位签约艺术家的个展、品鉴会入手,配合具有良好口碑的青年艺术家扶持计划特别展,岁月艺术馆赢得了市场的良好回馈,搅动了收藏圈。值得一提的是,去年年末推出的首届青少儿书画新苗100强选拔大赛,以赛并展,还带动了青少儿书画市场的一波热潮。

  然而更普遍的情况是90%的商业艺术机构去年遭遇了“销售腰斩”。2013年开张的清源际艺术中心,直到2015年1月8日才算是正式涉足艺术行当,以省美协常务副主席梁时民的个展为起点,先后举办了著名艺术家朱常棣、刘德扬的个展、中俄艺术家交流展、中非艺术家交流展等几个口碑不错的展览,但在艺术市场低迷的情况下,经营起来也很恼火,负责人刘海波直言,“去年虽然艺术创作比较活跃,但总体销售只有100多万。”清源际主打艺术家驻留,面对20多万每个月的固定支出,加上一年几十万的房租,日子不好过是肯定的。

  英盟当代艺术馆的负责人周海夫、唐红萍夫妇浸淫了成都艺术圈多年,周海夫认为:传统50后、60后的老藏家逐渐退场,80后、90后的新藏家尚未成长起来。去年,英盟的销售相比前年至少缩减了一半,他估算整个成都市场的艺术机构都是如此,“我遇到的一些艺术家,不但对去年悲观,今年更悲观,以往艺术市场80%的销售都是礼品市场,投资群体并不大,但八项规定出台后,礼品市场几乎被压缩为零,剩下的投资部分又畏市不入,握紧钱袋。”

  而作为本土资深藏家、金融界人士陈先生的话很有代表性:“去年一年,股市也不敢动,艺术品市场更不敢扎进去。艺术品太多,艺术家层出不穷,真正喜欢的作品其实并不多,前几年还能买的艺术家作品,都在逆市涨价。现在胆子小了,加上手上活钱几乎没有,你让我咋个敢买?我身边这种情况的朋友很多,艺术机构的日子可想而知……”

大环境低迷

  为什么还有新机构涌现?

  有行内人士认为新艺术机构的“猛扎”带有“盲目冲动”的色彩,而有的业内人士则认为去年反而是入市最好的时期:在如此低迷的经济状况下,去年仅成都一地就有近10家商业艺术机构开张。

  作为国际化、年轻化尝试较早的本土艺术机构,那特画廊的掌门人吕婧认为,去年新入市多家艺术机构的现象很正常。“当下重视文化艺术市场的大背景是有的,成都越来越国际化,生活水平提高,一些商业体都开始设立和创建自己的艺术空间,希望能提升购物品质和整体的艺术气息,年轻人也越来越愿意花不太多的钱购买艺术品,吸引了一些年轻态的艺术机构入行,这不难理解。”

  而那些有资方背景的艺术机构就明显底气足得多了。去年创立的基准方中艺术空间,据网上公开资料显示,是其董事长钟明的个人艺术收藏美术馆,和去年开馆的域上和美艺术馆一样,都没有设立明确的商业经营指标。基准方中的负责人汪帅表示,如今有眼光、有计划的一些企业或者个体艺术藏家,开始用长远的规划来进入市场,他们并不会太多顾忌市场背景,而是企业自身需要在品牌建设、推广和影响力上,着眼于艺术投资。

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  出路:拓展新圈层、开发新业务

  周海夫去年联系文轩美术馆、域上和美艺术馆等几家背景不同、构成不同的美术馆共同推出“艺术之门”项目(百位艺术家,千件艺术品,通过这个项目,有条件地无偿出借给一千个家庭,构建家庭美术馆,三个月后艺术品进行轮换,该家庭也可在出借时限到期后以特别价格买下艺术品),想为低迷的艺术市场烧一把火,培育新的藏家和收藏群体,尽力改变一些目前固有的收藏习惯,拓展收藏圈。

  拓展新圈层、新业务的当然还有。清源际在去年开创清源际阅读会、艺术圈层雅集等文化艺术公益活动,博得了相当高的人气。老牌艺术机构诗婢家重点通过文化旅游产品的研发来突破发展瓶颈,不仅和四川博物院等机构合作,还有一些相关的投资规划。2016年,他们还计划再投入一笔资金进行股份制改造,“这样年轻的团队就更有奔头了,我们希望通过3到5年的努力,把诗婢家打造成一个新型的文化企业集团。”负责人柏优说。

  一位资深艺术机构经营者坦言:只有乐观和积极的心态才能度过调整期,通过开发艺术类的特色文化旅游产品让企业转型升级。对于去年一些艺术机构纷纷入市的状况,他说,“我以为一是有部分资金找不到好的出路,二是对艺术品市场不是真正的了解,用过去成功的模式来猜测未来。当然从长远来说,或者这也是对的。我个人赞同对艺术品中长期的投资,但只是投资理财产品的一个配搭,不要超过资产的10%,一般投资者在个人资产(或年收入)3%-5%比较合适,坚持一定时间(至少5年以上),还要选对作品,减少和避免风险,应该找自己信任的艺术品机构和品德好的专业人士。切忌信息不对称被忽悠,在公开市场比在私下交易风险少。”他还表示,近现代名家的作品现在的价格通过前几波疯涨已经不低了,现在的资金成本又高,风险偏大,“所以我说过去的模式好比炒股‘捂家’一样有系统风险。”

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  趋势:艺术品价值仍会随时间走高

  作为行业协会,天府画派促进会脱胎于2014年成立的成都画廊协会,虽然没有具体的经营数据可供查阅分析,但促进会负责人之一的柏优认为,2015年总体来说,成都的艺术机构纷纷推出各种主题的展览,出现这一情况的根本原因在于去年国家宏观经济下行压力巨大,市场相对于往年极为不景气,各大机构都希望通过展览带动人气,进而提振市场。这一论断也和数十位艺术机构负责人的论断基本吻合。“成都艺术品市场较于其他发达市场相对封闭,地域性色彩极为明显。在这个大的背景下,各大艺术品机构纷纷联络和自身熟悉的艺术家,结合他们的诉求,整理自身的相应资源,进一步挖掘本土的艺术家,力图找到市场的新增长点。”

  “尽管2015年度对于大多数中国艺术品拍卖机构而言,是持续艰难的一年,但拍卖市场规模在连续下跌后,基本维持在大涨前2010年的水平。在此条件之下,仍然有很多资本希望进入艺术品市场。我个人认为,投资者对于市场的判断与看待,其目光一定不会局限在短期的时间区间内,尽管目前市场情况不乐观,但大体的趋势和方向上毫无疑问是没有问题的。”作为拥有拍卖业务的诗婢家的负责人,柏优分析,国内目前投资渠道相对还是比较单一,资本需要一个风险合适的渠道进行介入,而艺术品在投资者的资产配置中,向来都是不可或缺的一部分,加上实业制造业的转型,地产不动产的不稳,涉足文化艺术品行业,让资产变轻、变灵活必然是未来的一个趋势。“第二,外界普遍认为艺术品市场的资方多是在烧钱,但实际意义上用烧钱来形容是不妥当的,艺术品自身的稀缺性和不可重复性,决定了这样的投资,必须中长期持有,受股市、货币、期货等等的影响,艺术品在流通性方面确实存在不足,价格也许会存在波动,但其本身的价值一定是随时间而继续走高的。”

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